Heavy Metal Magazine #v4#3 (Haziran 1980) / Captain Sternn (Aralık 1987) Comics USA / Zona 84 #49 (Haziran 1988) Toutain Editor / Bernie Wrightson / Çeviri: SToktan.
İlk olarak 1970'lerin sonlarında kavramsallaştırılan Captain Sternn, Bernie Wrightson tarafından The Studio'da yer aldığı süre içerisinde geliştirildi. Karakterin yayınlanan bu ilk macerası 1977'de Tyrannosaurus Press için çizildi ve sonunda 1980'de Heavy Metal dergisinde yayınlandı.
Kaptan Sternn, (kısmen Han Solo, kısmen de Great Escape'ten James Garner) olarak görünür. Wrightson'ın yarattığı şekliyle karakter, maceraları gelecekte yaşanan ahlaksız bir uzay kaptanıdır. Sternn bazen tecavüzden korsanlığa kadar değişen suçlamalar nedeniyle suçlu kabul edilir. Kıyafetleri farklı olmasına rağmen Superman'in karikatürü olarak resmedilmiştir; sözde askeri üniforma giyer. En sadık arkadaşı Beezer adında havada gezinen, tek gözlü, küçük bir robot her zaman yanındadır. Bağlantılı yardımcı karakterler Hannover Fiste ve Justine Tyme. (Wikipedi'den devşirme.)
"Zirk, Silver Sweater of the Spaceways" (Zirk, uzay yollarının Gümüş Süveteri) /
– Warrior #3, 1982 (S&B, orijinal baskı)
– Axel Pressbutton #1; Eclipse, 1984 (Renkli)
"Siren of the Stars" (Yıldızların Sireni) /
– The A1 True Life Bikini Confidential V1, 1990 (S&B)
– Heavy Metal Magazine #v16#2, 1992 (S&B) / Yazan: Steve Moore (Pedro Henry olarak), Çizen: Brian Bolland / Çeviri, düzenleme: SToktan "Parcels of Events" (Olay paketleri), "Two Kind of Places" (İki tür yer) / Yazan, çizen: Brian Bolland / Çeviri, düzenleme: SToktan /
– The A1 True Life Bikini Confidential V1, 1990 (S&B)
Bu gönderide vurgulanan kısa öykü, 1980'lerden kalma bir Eclipse Comics serisi olan Axel Pressbutton'ın bir eşlikçisi, desteğidir. Çizgiroman, Eclipse gibi yayıncılar tarafından yayınlanan yaratıcı odaklı kaliteli hikâyeler ve sanat dalgası sırasında çıktı. Bu özel hikâye, İngiliz çizgi roman yazarı Steve Moore tarafından Pedro Henry takma adı altında yazılmıştı. 2000 AD antolojilerine önemli katkılarda bulunan Steve Moore, İngiltere'de zaten popülerdi. (Bu arada, Alan Moore ile arasında hiçbir ilişki yoktur.)
Zirk, Axel Pressbutton'ın bilimkurgusal evreninde bir karakterdir. İğrenç doğasına rağmen, onunla temasa geçen hemen her şeyi tahrik etme konusunda inanılmaz bir yeteneğe sahip olan cinsiyetsiz, sümüksü bir sekskolik yaratıktır. Bu kısa hikâye tamamen saçma olsa bile biz Bolland'ın çizgisini seviyoruz, bu yüzden onu izleme zevkiniz için hem renkli hem de siyah-beyaz hâliyle paylaşıyorum.
Bir Zirk yapmak için gerekli malzeme: bir gazete, duvar kağıdı yapıştırıcı, bir balon, bir yumurta kutusu, bir fırça ve biraz Polyfilla (esnek dolgu maddesi).
1. Önce balonu şişirin. Ardından gazeteyi küçük parçalara ayırın ve yapıştırıcıya batırın, Balonu bunlarla kaplayın ve birkaç katman oluşturun.
2. Zirk'in bacaklarını yapmak için, bir yumurta kutusundan dört parça kesin ve bunları biraz daha yapıştırıcıyla ıslatılmış kağıtla gövdeye yapıştırın, Pürüzsüz bir birleşme elde edene kadar parçaları yapıştırmaya devam edin.
3. Balona artık gerek kalmaz, bu yüzden bir iğne ile patlatın. Ardından, bir tabak ince Polyfilla karıştırın ve Zirk'in üzerine yayın. Yüzeyi mümkün olduğunca pürüzsüz hale getirmeye çalışın. Küçük kanatları ve ayak tırnaklarını kâğıttan kesin, ardından hâlâ nemli Polyfilla'ya yapıştırın. Kurumaya bırakın.
4. Şimdi Zirk'i gümüş veya istediğiniz başka bir mide bulandırıcı renge boyayın. Gerçekçi ter parlaklığı için, bitmiş modelin üzerine kuruyan şeffaf verniğin katı boncuklarını damlatın, Son olarak Zirk'i kadınlardan ve etraftaki uzun ıvır zıvır nesnelerden uzak, güvenli ve karanlık bir yerde saklayın.
"How to make a Zirk" (Zirk nasıl yapılır) / Fikir: Terry Jones, yazıp çizen: Garry Leach, çeviri: SToktan / Warrior #24 (1984), Axel Pressbutton #3 (1985)
Birkaç kasvetli yıl boyunca, birkaç mülâyim banliyö sakini, televizyonlarıyla, karılarıyla, çocuklarıyla ve sonra kayıp günleriyle, yaşanmamış hayalleriyle, tatmin edilmemiş arzularıyla, bitmemiş günleriyle saklandıkları, yüzeyleri duvar kağıdı kaplı betonarme yapı bloğu 16, böylece sona eriyor... ve onunla birlikte sonsuza dek ortadan kayboluyor bağırsaklarındaki yozlaşmış meyveler, kötü varlık, insanı evrimin çöplüğüne göndermeyi ve onun yerine varoşlarda, şehirlerde ve tüm evrende hüküm sürmeyi uman müstehcen yaratık böylece bitiyor, insan-yığını, insan-çürüğü, insan-çöpü: Homo detritus!
"Homo-detritus" (1977), Scenes de la Vie de Banlieue / Caza, çeviri: SToktan / Pilote Mensuel #47 bis (Nisan 1978) / Totem #31 Kasım 1980 / Heavy Metal 1981#08 v05 n05.
Zihinsel ve fiziksel olarak insan, hayatının büyük bir bölümünde tamamen insan ve bir bakıma "ev yapımı" bir Evrenin sakinidir, kendisini çevreleyen uçsuz bucaksız ve insan olmayan Kozmos’a tek başına kazmıştır ve bu olmadan ne bu evren ne de kendisi var olabilirdi.
Bu özel Yeraltı Mezarlarının içinde, kendimize, ilginç bir malzeme çeşitliliği - ilgi alanları ve "idealler", kelimeler ve teknolojiler, arzular ve hayaller, işlenmiş ürünler ve kurumlar, hayali tanrılar ve iblislerle donatılmış küçük bir dünya inşa ediyoruz.
Orada, kendi kişiliğimizin genişletilmiş projeksiyonları arasında, garip antikalıklarımızı gerçekleştiriyoruz ve suçlarımızı ve çılgınlıklarımızı işliyoruz, fikirlerimizi düşünüyoruz ve insan yapımı çevremize uygun duyguları hissediyoruz, tek başına bir tımarhanede anlam veren çılgın hırsları besliyoruz.
Ancak, tüm bu süre boyunca, radyo ve neon ışıklarının seslerine rağmen, gece ve yıldızlar oradadır - Son otobüs durağının hemen arkasında, aydınlanmış duman örtüsünün hemen üstünde. Bu, insan yeraltı mezarının sakinlerinin unutmayı çok kolay bulduğu bir gerçektir; ama unutsalar da hatırlasalar da, bu her zaman bir gerçek olarak kalır. Gece ve yıldızlar hâlâ oradadır.
Aldous Huxley, "The Doors of Perception" (Algı Kapıları)
Yazan: Dan O'Bannon
Çizen: Moebius
Çeviren: SToktan
« The Long Tomorrow’u 1975’te Alexandro Jodorowsky ile birlikte Dune film uyarlaması üzerinde çalışırken çizdim. Aslında özel efektlerle Douglas Trumbull uğraşacaktı, ama Jodorowsky onun yerine Dan O'bannon'ı işe aldı. Dan Paris'e geldi. Barbu sakallı, vahşi, tipik bir hippi sonrası Kaliforniyalı tarzında giyinmişti. Onun katı malzemeler üzerindeki gerçek çalışması ancak filmin çekimi sırasında başlayacaktı. Biz henüz hazırlık ve kavramsal aşamalarda olduğumuz için, onun yapacak neredeyse hiçbir işi yoktu ve çok sıkılıyordu. Zaman öldürmek için çiziyordu. Dan en çok bir senarist olarak bilinir, ama o mükemmel bir çizerdir de. Eğer isteseydi, bir çizgiroman profesyoneli olabilirdi. Bir gün bana çizdiklerini gösterdi. Bunlar The Long Tomorrow’un story board’uydu. Klasik bir polisiye hikâye, ancak gelecekte geçmekte. Çok heyecanlandım. Avrupalılar bu tür bir parodiye kalkıştıklarında, asla tam tatmin edici olmaz, Fransızlar çok Fransız, İtalyanlar çok İtalyandır... orada, gözlerimin önünde orijinallerinden daha orijinal bir pastiş vardı. Parodiye inanan Dan, bir geleneği sürdürüyordu. Hikaye çok güçlü olduğu için, hemen, serbest bir konuya sürekli yeniden odaklanmak amacıyla geleneksel olmaksızın, tam bir özgürlük içinde grafiksel olarak oynamama izin vereceğini hissettim. Örneğin Pete Club kostümü, gelenek ve Bogart yağmurluğundan uzak, gerçekten gülünçlüğün sınırındadır. Aynı şey çoğu görsel öğe için de geçerlidir. Dan'in senaryosunu titizlikle takip ettim. Bir gün, ikimizin versiyonlarını yayınlamamızı istiyorum, yan yana. Herkes bandları beğenince, Dan'den bir sonuç istedim ama bu beni bağlamadı, her şey tamamen bir maceraydı, hiç çizmedim onu. Dune başarısız olduktan sonra, Dan beni Alien için çağırdı, ama bu başka bir hikaye. » -Moebius.
Hikâye anlatımı ‘kara film’ ve ‘sert polisiye roman’ tarzı olmakla birlikte olay uzak, bilimkurgusal bir gelecekte geçer. Bu, tarih itibarı ile düşünüldüğünde onu siberpankın çizgiromandaki öncüsü konumuna getirir. Siberpankın usta romancısı William Gibson kendi romanı ‘Neuromancer’den söz ederken şöyle der :
« Daha önce de söylediğim gibi, Neuromancer’in 'Heavy Metal'de gördüğüm bazı eserlerden büyük ölçüde etkilenmiş 'göründüğünü' söylemek bu yüzden çok doğru olur. Ben bunun John Carpenter'in Escape from New York’u, Ridley Scott'ın Blade Runner’ı ve bazen 'cyberpunk' olarak adlandırılan stilin diğer tüm eserleri için de doğru olması gerektiği kanısındayım. Şu Fransızlar, erken sona erdiler. »
